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一个没有了光辉理想的时代（第1页）

——代序

孙立尧

文学判断永远是唯心的，尤其是一个故事，一篇小说。

随着物质文明的发展，哲学思考的演进，小说从形式和内容上都有巨大的变化，但小说的立足点是不动的，它只能以揭露人性作为基本出发点。

推而言之，这也是整个文学的必然归宿，对文学本身来说，并不存在着任何超越性，所能超越的只是我们将文学本身作为材料来运用时的主观意念，如弗洛伊德以哈姆莱特来验证他的泛性的心理分析理论；如从伦理观念来禁毁《金瓶梅》或《查泰莱夫人的情人》，质言之，这并非文学层面上的事。

这也如同我们对《小城风云》一书的态度。

这本小说，我们可以将它归入通俗小说的范畴。

先进的总是通俗的，因为无论从人物的形象上还是从语言风格上，它都不具有典范意义，但作为通俗小说本身来说，它还是一部相当不错的作品，其戏剧性的场面也相当多，因而倘若制成影片，也是一部相当好的素材。

小说中的三个主要人物基思-兰德里、安妮-普伦蒂斯、克利夫-巴克斯特，关系很清楚，各自的性格也非常鲜明。

基思，美国中央情报局退役上校，他和安妮是旧情人，感情相当笃厚，可惜在中学和大学的六年甜蜜光阴之后，基思奔赴了越南前线，安妮出于失望和无奈嫁给了警长克利夫。

他们三个人年轻时都生活在一个小城里，并且在同一个中学里读过书。

而二十五年之后，基思退役归来，与安妮重燃旧情，故事于是展开。

基思性格沉稳宽厚，感情专一，一直独身；安妮热情浪漫，富于冒险精神；克利夫却贪婪粗暴，残忍好色。

小说的线索简洁明晰，使整部小说的布局很严密，读者不必要费力去思考一些过分节外生枝的事，值得注意的是小说的前几章在结构上的戏剧化是很明显的。

譬如，第一章描写基思的回乡和他的感慨，第二章换了一景，写到安妮的思考，第三章仍然落在基思的主题上，这与莎士比亚《威尼斯商人》中戏剧场景在威尼斯和贝尔蒙之间的变化相似。

另外，作为一部长篇小说，整个故事的发生只在短短几个月内完成，实质上是“三一律”

的延续。

但戏剧的五幕是有限的，而小说在长度远远超过戏剧的情况下使用戏剧化的手法，这样的紧缩必然导致情节结构的紧凑和激烈。

因而我们更可以进一步对情节本身做分析。

读者完全有可能不费力地一口气将小说读完，因为其中每个情节几乎都是生动的，而且语言通俗，不存在任何理解上的障碍。

例如安妮用枪威胁克利夫的一个场景，其中不免有适当的夸张（这是使情节生动化的基本手段之一），把安妮许多年来默默忍受的压抑以及克利夫色厉内茬、恃强凌弱的本性暴露无疑。

安妮往天花板上的一枪巨响，将克利夫吓出尿来，这在一定程度上隐喻了压抑既久所爆发出的力量，另一方面也预示了克利夫死于安妮之手的命运。

小说中也不乏性描写，这是二十世纪以来最突出的艺术现象之一。

事实上，对小说、电影、绘画之中这类性的描写，我们并没有充足的理由去反对或提倡它。

《小城风云》中的描写，除了刻意表现克利夫的好色和变态外，在手法运用上多少损害了作者的原意，因为其中的描述仍然属于浅层的，远远没有达到劳伦斯的深度，有些甚至是不必要的。

然而，作者在刻画人性上着了不少力。