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推荐 书法100金句（第2页）

指死则笔直，腕活则字灵。

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（21）逆笔起，最得势。

褚河南书，都逆起，隶法也。

（22）字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

（23）作楷须明隶法，作隶切忌楷气。

作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

（24）用笔最忌妄发笔力。

笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。

（25）“水流心不竞，云在意俱迟。”

此两句极尽书法之妙。

意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。

（26）初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。

（27）作楷最重宾主分明。

譬如写一“日”

字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。

（28）笔须凌空，固也。

然学者误会斯语，每走入空滑一路去。

必曰气空笔实，方能无弊。

（29）无垂不缩，欲往仍留。

《兰亭》之妙，尽乎此矣。

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（30）书贵熟，熟则乐。

书忌熟，熟则俗。

未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

（31）书贵熟后生。

（32）书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。

唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

（33）学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。

（34）汉隶笔笔逆，笔笔蓄。

起处逆，收处蓄。

（35）初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。

（36）字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

（37）笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。

如《九成宫》“凿”

、“鉴”

、“台”

、“萦”