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第三十一章 消失的名画(四)

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    在得知是徐悲鸿的真迹被盗以后,我对这桩盗窃案萌生了莫大的兴趣,且不说作案人员的盗窃手段让我都有些佩服,单说这幅画的来历,就极具传奇色彩。

    许婆婆虽然住在环境不错的小区内,但是绝算不上是特别大富大贵的人家,那么她家里为什么会有一幅如此珍贵的画作呢?本着对案件的负责态度以及我自己的一些好奇心,所以向许婆婆及其家人了解了一番这幅画的来历,结果让我得知了一段传奇的历史。

    许婆婆的祖上家境殷实,特别是许婆婆的父亲许光辉,曾经担任过黄埔军校的教官,后因内战爆发,且反对内战,就解甲归田,弃官从商了。因为经商有道,在当地置地购房,也算是富甲一方。在那个战乱的年代,他与进步人士也是多有来往,甚至帮助过著名的中共地下时期重庆地区组织的领军人物,江姐江竹筠。

    说到这幅徐悲鸿的画作,就是当年许光辉以八十担大米和众多的锦缎丝绸换回来的,可见这幅画作,在当时就已经价值不菲了。

    看着许家人拍摄的这幅画作照片,我若有所思,徐悲鸿大师当年是以什么样的心境,什么样的原因,创作出了这样一幅在风雪中孤单前行的落魄老乞形象。

    从画作中返回现实,我感觉自己有着莫大的责任去寻回这幅失落的巨作,但是从被盗现场的勘查来看,的确有些匪夷所思,我甚至会不经意的联想到电影桥段里的神偷形象。

    这是一个封闭式的小区,而且许婆婆家在14楼,但是封闭式的落地窗户上有一个长约70公分的标准圆孔,显然这是用先进的玻璃切割器切开的,而玻璃外面,就是垂直的楼房外墙。粗略的看来,盗贼就是像蜘蛛人一样,悬挂在外墙,再通过特殊的切割工具,在玻璃上打开一个入口,然后潜入房间,偷取了挂在客厅的画作。

    因为画作是传统的装裱工艺,并没有使用画框之类,这使得盗窃者在偷盗过程中省去了很多麻烦,只需要将画裹起来就可以打包走人。所以现场除了留下一个玻璃孔洞,再没有任何有价值的发现。

    不过屋内没有发现,并不代表屋外没有,于是我登上这栋住房的天台,发现天台的门锁被人撬坏,从损坏的痕迹上看,是新的,很有可能就是在作案当晚破坏的。

    或许是因为管理的严格,天台上并没有违章的扩建,而且显然是很久没人上来过了。不过即使作案当晚有人上来过,水泥的地板上也很难留下足迹,不过我相信,在这天台上,肯定能找到一些有价值的线索。

    我估摸着许婆婆家落地窗的位置,找到天台上与之相对的护栏,在这里,我的确发现了有价值的线索,那就是护栏上有摩擦的痕迹,这显然是绳索摩擦后留下的痕迹。

    之后我又在天台上的一个排气立柱上发现了摩擦的痕迹,显然绳索是固定在这个立柱上的。而且从痕迹上来看,应该是两条绳索,这就正好与悬崖速降技术中要求的主绳和安全绳相符。那么既然利用到了悬崖速降技术,可见作案人员必然在两个人以上,一个人通过主绳下降作案,另一人或者多人负责安全绳的保护。

    那么从这些痕迹上基本可以确定,盗贼就是利用绳索从天台下降到许婆婆的窗外实施盗窃的。

    不过这个理论是十分简单,但是要实施起来却是相当的困难。盗贼必须拥有极好的身体素质、心理素质和攀爬技术,并且能在高空操控切割玻璃的器械,所有这一切,估计只能在电影里才能看到,但是却切切实实的发生在了现实中。

    既然发生了,我就要考虑到在什么条件下才能发生。那么必备的条件就是盗贼是攀岩技术的高手,这种人可能是民间的攀岩爱好者,也可能是经过专业技术培训过的人员,比如特警、消防员及攀岩运动员等等。其次,他对玻璃的切割技术有一定的了解,我想这种技术不是看看说明书就能掌握的吧。无论怎样,在茫茫人海中,搜寻盗贼的范围是缩小了很多。当然,这也是相对缩小,其中的困难还是挺大的。

    这其中仍然有几个很大的疑点困扰着我。登山的装备和玻璃切割器,盗贼是如何运到天台上去的?那块切割下来的玻璃又去了哪里?

    于是我找到小区物业,调取了作案前一天的监控录像,在保安队长和几个保安的共同辨认下,他们并没有认出特别可疑的人进进出出。从监控中,完全找不到关于这起盗窃案件的任何蛛丝马迹。

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